Un chorégraphe qui décoiffe et... déshabille. Philippe Decouflé conjugue le mot " désir " au pluriel avec les filles du Crazy Horse, à Paris. Une petite gourmandise à découvrir dont on va avoir une irrésistible envie. Entrée en coulisses.
Comment retirer ses bas sans quitter ses stilettos? A quelle vitesse dégrafer son corset? Attention, ici, on est un peu "crazy" sur ce genre de détails! "Une fille nue sur scène sans talons aiguilles, ce n'est pas possible!", murmure Andrée Deissenberg, directrice générale depuis trois ans. Il est 17 heures. Les danseuses répètent déjà depuis trois ou quatre heures. L'ambiance est studieuse: quatorze tableaux restent à régler d'ici au 21 septembre. Bienvenue au Crazy Horse.
A peine quelques chuchotis dans la salle plongée dans l'obscurité. Silence. Des images de krach boursier appartenant à l'INA sont projetées. Money. Bruits de caisses enregistreuses, la Bourse s'affole, les cours s'effondrent, "c'est la crise". Soupirs. Chignon serré, taille prise, Fiamma a le geste nerveux. Ses enjambées furieuses claquent le sol. Effeuillage. Cambrure. La température grimpe, les cours aussi... Dans la salle, on retient son souffle, sur scène, elle le lâche. La femme nue sauvera-t-elle le monde...
"Quelle sensualité, quelle beauté, c'est une interprétation torride que nous apprécions! Digne de la maison!" Qui parle? Le metteur en scène? Le spectateur? Philippe Decouflé sait être les deux. A la fois maître d'½uvre de cette nouvelle revue ( il y travaille depuis près de dix mois ) et premier jouisseur. C'est là tout un art, celui du juste équilibre. Tandis que Dazy Blu se prépare au même solo, une autre voix se fait entendre: "Avec la poursuite, pas sur les seins s'il vous plaît, seulement sur le visage, et après sur les fesses."
Ali Mahdavi, iranien au parcours atypique (école Boulle, assistant de Thierry Mugler, photographe de mode, de pub, etc.), a rejoint le chorégraphe en juillet dernier. Grand habitué de la maison (il a travaillé sur le spectacle de Dita Von Teese, notamment), il est le rouage indispensable entre les envies libres de ce dernier et les codes parfois très (trop) rigides de ce lieu que l'on appelle par commodité cabaret, mais qui est bien plus que cela. Qui se veut un hymne à la féminité ultime...
En 1951, pour accéder à ce temple du bas Nylon, du porte-jarretelle et de la cambrure fatale, chaque fille– elles sont dix-sept– devait se plier à des règles strictes, déterminées par son créateur, Alain Bernardin. A savoir : mesurer entre 1,66 et 1,72 mètre, respecter un tiers, deux tiers entre buste et jambes, posséder le triangle d'or, 27 centimètres d'un mamelon à l'autre et 13 centimètres entre le nombril et le pubis (mètre de couturière à la main, on vérifie toujours), être rebaptisée, pesée une fois par semaine (si le poids varie de plus de 1, voire 2 kilos, la danseuse peut être suspendue), pointer à l'entrée, et rentrer en taxi pour éviter tout contact avec le client. Près de soixante ans plus tard... rien n'a changé !
Enfin, rien dans la discipline de départ. Mais côté coulisses, un loup est entré dans la bergerie. Un loup ultra doué, qui manie l'art de la lumière, de la vidéo, l'art de la danse et de la surprise comme personne. Un enfant prodige (à trente ans, on lui confiait la cérémonie des J.O. d'Albertville, c'était en 1992) parfois capricieux, mais toujours génial, qui aime le mouvement, le corps... la femme. Dès son arrivée à la tête de ce paradis sucré niché au c½ur de la capitale, Andrée Deissenberg a pensé à lui.
"Le Crazy Horse était alors un peu comme une Belle au bois dormant, il dormait depuis quinze ans, il fallait quelqu'un pour le réveiller, refaire un peu son maquillage", lâche la Franco-Américaine. "Depuis Alain Bernardin, ajoute-t-elle, il n'y a eu que des femmes ou des gays à la tête des créations, quand Philippe a débarqué, toutes les filles ont essayé de le charmer ! Du coup, ça a donné une nouvelle énergie et une magnifique dynamique."
Mais attention, dans ce conte-là, le loup n'est pas venu croquer la petite chèvre, mais la sublimer. "Il me semble que le spectacle érotique est un genre à explorer, lance cet homme de défis, jusque-là, ceux que j'ai vus semblaient s'inspirer d'une imagerie unique empruntée à Playboy, c'est-à-dire une femme très américaine." Passé le trouble de la première heure-qui ne se souvient du Mastroianni de la Cité des femmes de Fellini ?-, le stress a gagné du terrain.
Stress de la création d'abord. Stress également de se retrouver parfois corsetée (sans aucun jeu de mots) par certaines contraintes de la maison. Notamment l'uniformité des dix-sept danseuses. "C'est vrai, ici, c'est le temple de la femme poupée, idéalisée, figée dans une certaine plastique, je savais que c'était une des données de départ et j'ai essayé de trouver des avantages à cette contrainte. D'une part, je me retrouve pour la première fois avec un corps de ballet parfait. D'autre part, je découvre des personnalités très fortes qui ne demandent qu'à exploser, ce que permettent les solos."
18 heures. Fin des répétitions. La salle se rallume. Tendue de rouge et de miroirs, on se croirait dans une boîte à musique, hors du temps, hors de tout. Ici, même les téléphones portables en perdent leur réseau ! Les filles rejoignent leurs loges. Fait rarissime, on est autorisés à les suivre. Nul code secret pour y accéder – tant pis pour la légende –, mais un dédale compliqué de couloirs et autres portes façon saloon. Là encore tout est petit. Et tout est fouillis. Girly à souhait entre dessous chics de Fifi Chachnil et paires d'escarpins (360 par an !), pour certains griffés Louboutin. Dans le salon miniature, un écran plat diffuse un soap américain.
Sur la table, à côté du café, de la bouteille de coca et d'une boîte d'infusions, traîne un vernis à ongle. Ici, un bas roulé. Là, une petite culotte. Dazy a déjà enfilé son peignoir. A vingt-sept ans, cette Avignonnaise rêvait d'entrer au Crazy Horse. Pourtant, à l'entendre, son emploi du temps n'a rien de vraiment palpitant. « J'essaie de me lever vers 10 heures, en ce moment, avec les répétitions, j'arrive ici vers midi, le soir, après les spectacles (à 20 h 30 et 23 heures), je rentre vers 2 heures et me couche vers 3 heures."
Alors quoi ? Derrière les franges blondes, brunes ou rousses, qu'est-ce qui fait tant battre les faux-cils des Dazy Blu, Fiamma Rosa, Diva Novita et autres Loa Vahina? La réponse est sur scène, dans la cambrure d'un rein, dans le dessin rouge crazy d'une bouche, dans le jeu millimétré de lumières qui "doivent toujours dessiner ce qu'on a envie de montrer et cacher ce que l'on a envie de dissimuler", comme le souligne Philippe Decouflé...
Etre pendant quelques heures cet obscur objet du désir.
Jeanne BordesArticle paru dans Gala, septembre 2009
